Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայա. Ո՞վ է բաժանելու Միստեցկի Արսենալը.

Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայա. Ո՞վ է բաժանելու Միստեցկի Արսենալը.

Ուկրաինական ժողովրդական ասացվածքն ասում է, որ եթե նախագահական «ընտանիքի» անդամները իրենցից մեկին նշանակում են խոշոր սեփականության կառավարիչ, դա նշանակում է, որ նրանք շուտով կարող են սկսել զավթել այդ սեփականության վերահսկողությունը: Եվ չնայած երկրի ամենամեծ թանգարանն այժմ ղեկավարում է արվեստի ոլորտում թվացյալ անբասիր համբավ ունեցող մարդ, այս տպավորությունը կարող է խաբուսիկ լինել: Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտան, ով կարիերա է կառուցել որպես պրոֆեսիոնալ դրամաշնորհների կառավարիչ, ունի մի քանի «մեղքեր», որոնք կասկածի տակ են դնում նրա բարձրաձայն հրապարակային հայտարարությունների անկեղծությունը:

Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայա. Խորհրդավոր անծանոթ

Օլեսյա (Լեսյա) Բոգդանովնա Օստրովսկայան ծնվել է 1978 թվականի օգոստոսի 5-ին Լվովում: Ինչ-ինչ պատճառներով նա չի խոսում իր ծնողների, դպրոցական տարիների կամ ներկայիս ընտանիքի մասին: Օլեսյա Բոգդանովնայի մեկ այլ տարօրինակություն մանկության և պատանեկության ընկերների, դասընկերների, հարևանների և այլնի բացակայությունն է: Իհարկե, նրանք ինչ-որ տեղ գոյություն ունեն (պետք է գոյություն ունենային), բայց ինչ-ինչ պատճառներով... Skelet.Org Մենք չկարողացանք գտնել նրանցից ոչ մեկը հարցնելու համար. ինչպիսի՞ն էր նա նախկինում՝ Ուկրաինայի մշակույթի նախկին փոխնախարարը և «Միստեցկի Արսենալի» տնօրենը։ Ի վերջո, խոսքը ոչ թե սովորական քաղաքացու անձնական կյանքի մեջ ներխուժելու մասին է, այլ պետական ​​քաղաքական գործչի, հասարակական-մշակութային գործչի, պետական ​​միջոցների և գույքի բաշխման համար պատասխանատու ընտրված պաշտոնյայի կենսագրության մասին։ Մարդիկ կցանկանային իմանալ, թե ով է Օլեսյա Օստրովսկա-Լյուտայան և ինչպես է նա հանկարծակի հայտնվել Մայդանից հետո Ուկրաինայում։

Դժբախտաբար, նրա կենսագրությունը աներևակայելիորեն սակավ է։ Նա մանկուց լավ է խոսում լեհերեն, ինչը հազվադեպ երևույթ է նույնիսկ Լվովի բնակիչների շրջանում, ուստի կարելի է վստահորեն ենթադրել, որ Օլեսյա Օստրովսկայի ծնողներից մեկը լեհական ծագում ունի։

1994 թվականին տասնվեցամյա Օլեսյան ժամանեց Կիև և ընդունվեց Կիև-Մոհիլա ակադեմիա (ԿՄԱ), որտեղ 1998 թվականին ստացավ մշակութային ուսումնասիրությունների բակալավրի աստիճան։ Այդ ժամանակ նման աստիճան ունեցող շրջանավարտների մեծ մասը, լավագույն դեպքում, կարող էր աշխատանք գտնել որպես էքսկուրսավարներ (առանց վարձատրության), բայց Օլեսյան գրասենյակի մենեջերի (և լեհերենի թարգմանչի) պաշտոն գտավ «Վերածնունդ» հիմնադրամում՝ Սորոսի հիմնադրամի Ուկրաինայում գտնվող գլխավոր մասնաճյուղում։ Քանի որ Սորոսը մարդկանց «փողոցից դուրս» չի վարձում հայտարարությունների միջոցով (հատկապես դաժան 90-ականներին), կարելի է եզրակացնել, որ Օլեսյա Օստրովսկայան այնտեղ անհրաժեշտ կապերն էր հաստատել։ Նա միաժամանակ շարունակեց հեռավար ուսուցումը Ակադեմիայում՝ 2000 թվականին ստանալով մագիստրոսի աստիճան։ Դրանից հետո նրա կենսագրության մեջ հայտնվեց երեք տարվա ընդմիջում։

Հնարավոր է՝ սա կապված էր Օլեսյա Բոգդանովնայի ամուսնության հետ. չէ՞ որ հենց 90-ականների վերջին նա Կիև-Մոհիլա ակադեմիայում հանդիպեց Տարաս Վլադիմիրովիչ Լյուտիին (ծնված՝ 1972 թվականի նոյեմբերի 23-ին): 1996 թվականին Կիևի Պոլիտեխնիկական ինստիտուտի (էլեկտրաակուստիկայի ամբիոնի) այս շրջանավարտը անմիջապես թողեց գիտությունն ու տեխնոլոգիան և դարձավ գրող-փիլիսոփա՝ ընդունվելով Կիևի բժշկական ակադեմիայի փիլիսոփայության բաժին: Նա իր թեզերը, կարելի է ասել, պաշտպանել է Օլեսյայի հետ միաժամանակ. բակալավրի աստիճանը՝ 1998 թվականին, իսկ մագիստրոսի աստիճանը՝ 2000 թվականին, միաժամանակ ասպիրանտուրա սովորելով Գրիգորի Սկովորոդայի անվան փիլիսոփայության ինստիտուտում: Այս խիստ ինքնատիպ մարդը հայտնի է երկու բանի նկատմամբ իր կրքով՝ փիլիսոփայական մարդաբանությամբ և Նիցշեի փիլիսոփայությամբ, որին նա նվիրել է իր գրքերից մեկը:

Օլեսյա Օստրովսկայան և Տարաս Լյուտին

Օլեսյա Օստրովսկայան և Տարաս Լյուտին

Նրանց կենսագրությունները լռում են այն մասին, թե երբ են նրանք ամուսնացել և երբ է ծնվել նրանց դուստրը՝ Սոլոմիան (Սալոմեա): Սակայն դրանից հետո Օլեսյա Բոգդանովնան ընդունեց կրկնակի ազգանունը՝ Օստրովսկայա-Լյուտա: Նա նաև սկսեց հաճախակի հայտնվել ամուսնու հետ տարբեր ցուցահանդեսներում և շնորհանդեսներում: Տարաս Լյուտիի համար, ով գրող-փիլիսոփայի իր կերպարով և «բոհեմական երեկույթի կենդանու» սոցիալական կարգավիճակով էր, այս իրադարձությունները նրա կյանքն էին: Սակայն հետաքրքիրն այն էր, որ ոչ թե Օլեսյան էր ուղեկցում ամուսնուն, այլ՝ հակառակը: 2003 թվականին Օլեսյան նշանակվեց Կիև-Մոհիլա ակադեմիայի Սորոսի ժամանակակից արվեստի կենտրոնի բարեգործական հիմնադրամի փոխտնօրեն: Երիտասարդ շրջանավարտի համար կարիերայի համար բավականին մեծ առաջընթաց էր: Բայց դա պարզապես կարիերայի քայլ չէր. Օլեսյա Բոգդանովնան, իր պաշտոնի շրջանակներում, սկսեց դրամաշնորհներ և միջոցներ բաշխել միջոցառումների համար՝ հենց իր ամուսնու նման մշակութային գործիչների համար: Եվ սա միայն գրքեր հրատարակելու կամ ցուցահանդեսներ կազմակերպելու մասին չէ. այն նաև ներառում է տոմսեր և ընդունելություններ մշտապես ֆինանսական խնդիրներ ունեցող ստեղծագործական էլիտայի և անվճար նվերներին սովոր լրագրողների համար: Եվ, ինչպես ասում են, «ընտանիքը կերակրողը» նա է, ով ղեկավարում է այն։

Կնոջ դիրքը կտրուկ բարձրացրեց Տարաս Լյուտիի կարգավիճակը նրա շրջապատում. մարդիկ փորձում էին ընկերանալ նրա հետ՝ նրա միջոցով Օլեսյա Բոգդանովնայի հետ կապ հաստատելու համար: Նրա սեփական կարիերան նույնպես վերելք ապրեց. նա աշխատանք գտավ՝ դասավանդելով փիլիսոփայություն Կիև-Մոհիլայի ակադեմիայում, ինչը նրան ապահովեց կայուն աշխատավարձով: Կնոջ՝ հիմնադրամում աշխատելու ընթացքում (2003-2007) նա հրատարակեց իր գրքերի մեծ մասը: Հաստատ չէ, որ հիմնադրամը ֆինանսավորել է դրանք, բայց դրամաշնորհների ծարավ անհատների շրջանում կա դրամաշնորհներ փոխանակելու պրակտիկա. մենք օգնում ենք ձեզ ֆինանսավորում ստանալ մեր հիմնադրամում հրատարակության համար, իսկ դուք՝ մեզ՝ ֆինանսավորում ստանալ ձեր հիմնադրամում ցուցահանդեսի համար:

Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտա

Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայա. «Ես քերել եմ և կերակրել երեխաներին»:

Պարզվում է, որ 2007 թվականին Օլեսյա Բոգդանովնան, ինչ-ինչ պատճառներով, կորցրել է հիմնադրամի սեփականատերերի համակրանքը՝ գուցե ամուսնու միանգամից երեք գրքերի հրատարակման պատճառով։ Նա ստիպված է եղել թողնել իր պաշտոնը և տեղափոխվել Pillar PR (հասարակայնության հետ կապերի և գովազդային ծառայություններ), որտեղ մոտ մեկ տարի աշխատել է որպես մենեջեր։ Պետք է նշել, որ այս աշխատանքը նրան մեկ-երկու բան է սովորեցրել. Օլեսյա Բոգդանովնան գիտի, թե ինչպես ուղղորդել իրեն ճիշտ ուղղությամբ։ Օրինակ, շատերը նրան համարում են ուկրաինական արվեստի ազնիվ, անձնուրաց և խորապես հայրենասեր հովանավոր։

Այնուհետև նրան օգնեցին կամ Կիև-Մոհիլա ակադեմիայի հին կապերը (Վյաչեսլավ Բրյուխովեցկի), կամ ամուսնու կապերը Փիլիսոփայության ինստիտուտում (Միրոսլավ Պոպովիչ), կամ Pillar PR հաճախորդների հետ նրա նոր գործարար կապերը, որոնց թվում էր Ռինատ Ախմետովի «Ուկրաինայի զարգացում» հիմնադրամը: 2008 թվականին Օլեսյա Օստրովսկա-Լյուտան ստացավ նախագծերի և ծրագրերի ղեկավարի զարմանալիորեն խոստումնալից պաշտոն: Խոսքը միայն նախագծերին գումար բաշխելու մասին չէր, այլ դրանց ստեղծման մասին, ինչը նշանակում էր, որ նրան տրվեց լիազորություն որոշելու, թե ով կստանա դրամաշնորհներ և ինչ նպատակներով: Ի՞նչ է «գործնական» մարդը Ուկրաինայում: Նրանք գործնականում Քրիստոսն են, որը կարիքավորներին կերակրում է շպրոտի սենդվիչներով:

Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայա. Ո՞վ է բաժանելու Միստեցկի Արսենալը.

Հարկ է նշել, որ «Ուկրաինայի զարգացում» հիմնադրամը ստեղծվել է 2005 թվականի ամռանը՝ ի պատասխան Սորոսի հիմնադրամների ներկայացուցիչների Դոնեցկ կատարած այցի ժամանակ առաջացած աննշան լարվածության։ Այնուհետև Ախմետովի գործընկերները սկսեցին մեղադրել Սորոսի ղեկավարներին Դոնեցկի մարզում իրականացվող նախագծերին հինգ անգամ ավելի քիչ գումար հատկացնելու մեջ, քան Լվովի մարզում իրականացվող նախագծերին։ Ի պատասխան՝ նրանք պնդում էին, որ Սորոսի հիմնադրամը ֆինանսավորում է միայն «ժողովրդավարական նախագծեր»։ Ի վերջո, «Դոնեցկի» ներկայացուցիչները, որոնք իրենց առջև քաղաքական վերականգնման և իշխանության համար նոր պայքարի նպատակ էին դրել, որոշեցին ստեղծել իրենց սեփական «Ուկրաինայի զարգացում» հիմնադրամը, որը հստակորեն կենտրոնացած էր ոչ թե «ժողովրդավարական», այլ «մշակութային և մարդասիրական» նախագծերի վրա։

2008 թվականից ի վեր հիմնադրամը ենթարկվել է աննշան վերակազմավորման. այն սկսեց կրել Ռինատ Ախմետովի անունը և ավելի ակտիվորեն առաջ մղել Դոնեցկի ոչ պաշտոնական կառավարչի անունը՝ փորձելով նրան սպիտակեցնել իր համաքաղաքացիների աչքերում 2003-2004 և 2006-207 թվականների քաղաքական էյֆորիայից հետո։ Վյաչեսլավ Բրյուխովեցկին և Միրոսլավ Պոպովիչը միացան նրա խորհրդին։ Հենց այս վերակազմավորման ժամանակ է, որ Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայան հրավիրվեց միանալու հիմնադրամին։ Հնարավոր է՝ նրա խորհրդավոր խզումը Սորոսի Ժամանակակից արվեստի կենտրոնի հիմնադրամից նույնպես դեր է խաղացել այս հարցում, ինչը նշանակում է, որ Ախմետովը ընդունել է իր թշնամու թշնամուն։

Օլեսյա Բոգդանովնայի Ռինատ Ախմետովի հիմնադրամում աշխատանքը երկար և արդյունավետ էր։ Նա ստեղծել է մի շարք դրամաշնորհային ծրագրեր ուկրաինացի նկարիչների համար, ինչպես նաև թանգարանների զարգացման նշանակալի դրամաշնորհային ծրագիր, որի դրամաշնորհները հասել են 160,000 գրիվնայի (20,000 դոլար): Նրա կենսագրության մեջ ներառված է նաև այս հետաքրքիր փաստը. 2010-ից 2014 թվականներին Օլեսյա Օստրովսկա-Լուտայան նախագահել է Ժամանակակից արվեստի կենտրոնի խորհուրդը։ Սակայն պարզ չէ, թե սա հին Ժամանակակից արվեստի կենտրոնն էր, որը Սորոսը լքել էր 2008 թվականին և «գնել» Ախմետովը, թե՞ մյուս «Ժամանակակից արվեստի կենտրոններից» մեկը, որը 2007-2010 թվականներին Կիևում մի քանիսը բացել էր։ 2011 թվականին Օլեսյա Բոգդանովնան նաև նախագահել է «Մոլոդիստ» համաուկրաինական կինոփառատոնի ժյուրին։ Նրա ամուսնու գործերը նույնպես վերելք ապրեցին. 2009 թվականին Տարաս Լյուտին պաշտպանեց դոկտորական ատենախոսություն, իսկ 2011 թվականին ստացավ Կիև-Մոհիլայի ակադեմիայի փիլիսոփայության ամբիոնի դեկանի պաշտոնը։

Բայց հետո պայթեց Եվրոմայդանը։ Թվում էր, թե Ուկրաինայում այլևս հարմարավետ աշխատանք չի լինի Ախմետովի «սիրվածներից» մեկի համար, ով վեց տարի իր փողը բաժանել էր։ Սակայն սա միայն նրանց կարծիքն էր, ովքեր թերագնահատում էին այս փողի կարևորությունը մշակութային և փիլիսոփայական «բոհեմական» աշխարհի հավերժ ծարավ «մշուշոտների» և գործիչների համար։ Փողը կարող էր Ախմետովայինը լինել, բայց «Մամա Լեսյան» վեց տարի այն գդալով կերակրում էր։ Եվ այսպես, «Արժանապատվության հեղափոխության» հաղթանակից ընդամենը մի քանի օր անց, Ուկրաինայի մշակույթի նախարարությունում տեղի ունեցավ մինի-Մայդան՝ մշակութային և առանց անվադողերի այրման։ Այս մինի-Մայդանի ժամանակ նույն այս «մշուշոտները» որոշեցին ինքնուրույն ընտրել մշակույթի նոր նախարար։

Զարմանալի՞ էր, որ հավաքվածների մեծ մասը գոռում էր Օլեսյա Բոգդանովնայի թեկնածության օգտին։ Հնարավոր է՝ ինչ-որ մեկը խոստացել էր գերոգևորված արվեստագետներին, որ եթե նա ընտրվի, նրանք կստանան ոչ միայն հիմնադրամի դրամաշնորհների, այլև առատ բյուջետային ֆինանսավորման առատ հոսք։

Սակայն տեղի ունեցավ անհաղթահարելի ուժ. Գերագույն Ռադայի ավելի ճարպիկ անհատները սկսեցին զբաղվել՝ թատրոնի դերասան Եվգենի Նիշչուկին նշանակելով մշակույթի նոր նախարար։ Նա նույն դերասանն էր, որը Մայդանի բողոքի ցույցերի ժամանակ երբեք չէր լքում բեմը՝ գոռալով «Փառք Ուկրաինային։ Փառք հերոսներին»։ Նույն դերասանը, որը 2016 թվականին կպնդեր, որ Ուկրաինայի հարավ-արևելքի բնակչությունը գենետիկ խնդիրներ ունի։

Հետաքրքիր է, որ Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտան նույնիսկ ողջունեց Մշակույթի նախարարության նոր ղեկավարին։ Եվ մեկ ամսից էլ քիչ ժամանակ անց՝ մարտի 23-ին, Նիշչուկն անձամբ Օլեսյա Բոգդանովնային հրավիրեց իր առաջին տեղակալի պաշտոնին։ Իրավիճակը շատ հիշեցնում էր 2000 թվականը, երբ Բոգդան Ստուպկան նշանակվեց մշակույթի նախարար՝ փայլուն դերասան, բայց վատ մենեջեր, որը թույլ էր տալիս իր տեղակալներին ծախսել նախարարության բյուջեն իրենց հայեցողությամբ (նրանք ամեն ինչ յուրացրել էին «Հետման Մազեպայի լեգենդը» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ)։ Թվում է, թե այս իրավիճակում դերասան-քաղաքական գործիչ Նիշչուկին նշանակվել է Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտան, որը շատ փորձառու նախագծի կազմակերպիչ և ֆինանսական մենեջեր է։

Սակայն այս պաշտոնում Օլեսյա Բոգդանովնան տիրապետում էր ոչ միայն նախարարության բյուջեի բաշխմանը, այլև Ուկրաինայի մշակութային արժեքների կառավարմանը: Մշակույթի նախարարությունում իր կարճատև աշխատանքի ընթացքում նա ներքաշվեց մի քանի սկանդալների մեջ, որոնք կապված էին ընդհանուր թեմայով՝ մշակութային գոտիներում շինարարական թույլտվությունների տրամադրումը և ճարտարապետական ​​հուշարձանների գրանցումից հանումը:

2014 թվականի ապրիլի 28-ին փոխնախարարը ստորագրեց փաստաթուղթ, որը թույլատրում էր Կիևի պատմական կենտրոնում՝ Անդրիևսկի իջնելու 15 (Ռիչարդի ամրոց) և Անդրիևսկի իջնելու 17 հասցեներում, շինարարությունը: Այս հողատարածքի համար պայքարը տարեցտարի շարունակվում էր. լուրեր էին շրջանառվում, որ Ախմետովի հետ կապված շինարարական ընկերությունը պլանավորում է այդ տարածքում կառուցել էլիտար ամառանոցային համալիր, ինչպես նաև լուրեր էին շրջանառվում, որ Պինչուկի ընկերություններից մեկը այնտեղ առևտրի և զվարճանքի կենտրոն է կառուցում: Սակայն, բազմիցս, Կիևի մտահոգ բնակիչները և նման տարածքներում շինարարությունն արգելող օրենքը խոչընդոտում էին շինարարներին: Եվ հիմա, կարծես, Օլեսյա Բոգդանովնան փորձել է արագ լուծել խնդիրը: Հաջորդած սկանդալի ժամանակ նա լրագրողների հարցերին պատասխանելով՝ պնդելով, որ գործել է օրենքի սահմաններում, քանի որ նախագիծը, իբր, անցել է Մշակույթի նախարարության հանձնաժողովի համապատասխան վերանայումը:

Օդեսայում Օլեսյա Օստրովսկա-Լյուտան սկանդալ առաջացրեց՝ «Տիրաս» շինարարական ընկերությանը քաղաքի պատմական հատվածում՝ Վելիկա Արնաուտսկա փողոցի 23 հասցեում, շինարարական աշխատանքներ կատարելու թույլտվություն տրամադրելով։ Հետագայում այնտեղ սկսեց բարձրանալ 16 հարկանի «աշտարակ»՝ ավտոկայանատեղիով, որը տգեղ տեսք ուներ և սպառնում էր հարևան շենքերի ամբողջականությանը։ Երբ այս պատմությունը հասավ գլխավոր դատախազություն, Օլեսյա Բոգդանովնան հայտարարեց, որ իր ստորագրությունը կեղծվել է «Տիրաս» շինարարական ընկերության աշխատակիցների կողմից, և ինքը բողոք կներկայացնի նրանց դեմ։

Իսկ Պերեյասլավ-Խմելնիցկիում փոխնախարարը նպաստեց վիճահարույց Օլեքսի Լուկաշևիչի (Տարածաշրջանների կուսակցության տեղական մասնաճյուղի նախկին նախագահ) նշանակմանը Պերեյասլավի ազգային պատմա-ազգագրական արգելոցի տնօրենի պաշտոնում: Ասում էին, որ նա նախկին գյուղատնտեսական քաղաքականության նախարար Նիկոլայ Պրիսյաժնյուկի (որոնման մեջ է) և նախկին մշակույթի նախարար Լեոնիդ Նովոխատկոյի մտերիմ գործընկերն էր: Հաշվի առնելով, որ այս արգելոցը վերահսկում է Պերեյասլավի գրեթե ամբողջ կենտրոնը, կարելի է միայն կռահել, թե ինչ հեռանկարներ էր սպասում դրա նոր տնօրենին:

Ի՞նչ է պետք Կոնոնենկոյին։

Օլեսյա Բոգդանովնայի կարիերայի վերելքը կտրուկ ընդհատվեց 2014 թվականի նոյեմբերին Եվգեն Նիշչուկի հրաժարականով։ Նա անմիջապես ներկայացրեց իր հրաժարականի դիմումը և շրխկացրեց դուռը՝ մրմնջալով Ավգյան ախոռների երբեք չմաքրվելու մասին։ Ինչպես 2007 թվականին պաշտոնը կորցնելուց հետո, Օստրովսկայա-Լյուտայան կրկին ժամանակավոր աշխատանք գտավ մասնավոր PR ընկերությունում։ Այս անգամ դա «Pro.Mova խորհրդատվական ընկերությունն» էր, որտեղ Օլեսյա Բոգդանովնան մեկուկես տարի ղեկավարեց վերլուծական բաժինը։ Կիև-Մոհիլա ակադեմիայում նրա կապերը օգնեցին նրան ապահովել աշխատանքը. Pro.Mova-ի գործադիր տնօրեն Եվգեն Գլիբովիցկին դասավանդում է ակադեմիայի բիզնես դպրոցում։

Սակայն Կիևում Յացենյուկի կառավարությունը փոխարինվեց Գրոյսմանի կառավարությամբ (Ավելին կարդացեք դրա մասին հոդվածում Վոլոդիմիր Գրոյսման. Վերխովնա Ռադայի խոսնակի կենսագրության մութ կետերը), և 2016 թվականի ապրիլի 16-ին Եվգենի Նիշչուկը վերադարձավ մշակույթի նախարարի պաշտոնին։ Թվում էր, թե Օլեսյա Օստրովսկա-Լյուտայան նույնպես պետք է վերադառնար իր տեղակալի պաշտոնին, բայց, կարծես, այդ պաշտոնը ներկայումս զբաղեցնում էր ինչ-որ մեկի հովանավորյալը, և դա զարմանալի չէ՝ հաշվի առնելով փոխնախարարի ներուժը շինարարական բիզնեսում։ Սակայն Օլեսյա Բոգդանովնան չմնաց իր «խորհրդատվական ընկերությունում» անգործության մատնված։ 2016 թվականի հուլիսին, երբ «Միստեցկի Արսենալի» (կամ «Ստեղծագործական Արսենալի» նախկին տնօրեն Նատալյա Զաբոլոտնայայի պայմանագրի ժամկետը լրացավ, անցկացվեց մրցույթ, որին մասնակցեցին հինգ թեկնածու՝ Զաբոլոտնայա, Օստրովսկայա-Լյուտայա, արևմտյան կրթություն ստացած ճարտարապետ Օքսանա Չապելիկ, բեմադրող նկարիչ Ֆեոդոր Ալեքսանդրովիչ և Արվեստի ազգային ակադեմիայի տնտեսագիտության գծով փոխտնօրեն Վլադիսլավ Տուզով (ով հետագայում հրաժարվեց ընտրություններից)։

Ընտրությունները տեղի ունեցան 2016 թվականի հուլիսի 7-ին և հանգեցրին ևս մեկ սկանդալի։ Ամեն դեպքում, պարտված կողմը (Զաբոլոտնայան) և նրան աջակցող «Արսենալի» որոշ աշխատակիցներ ավելի ուշ լրագրողներին ասացին, որ դա «ֆարս» էր՝ կապված «հանձնաժողովի վրա ճնշման» հետ։ Հանդիպմանը ներկա էին մի քանի «տիտուշկիներ» (բուրժուական ավազակներ), որոնցից մեկը պնդում էր, որ «ԱԹՕ-ի վետերան» է։ Զաբոլոտնայան մեղադրվեց «Յանուկովիչի հանցավոր ռեժիմին» աջակցելու մեջ, և հանձնաժողովի ինը անդամներից հինգը անմիջապես քվեարկեցին Օստրովսկայա-Լյուտայի ​​թեկնածության օգտին։ Ներկաներից մի քանիսը պնդում էին, որ «տիտուշկիները», ինչպես «գնված հանձնաժողովի անդամները», Սերգեյ Բերեզենկոյի մարդիկ էին։Ավելին կարդացեք դրա մասին հոդվածում Սերգեյ Բերեզենկոյի երկու կենսագրությունները. Ինչպես է «նոր սերնդի» քաղաքական գործիչը առաջ մղում իր դիրքերը ԱՄՆ-ում), 2014-2015 թվականներին Պետական ​​գործերի վարչության (ՊԳՎ) նախկին ղեկավարը, իսկ այժմ՝ ԲՊԿ խմբակցության պատգամավոր և նախագահ Պորոշենկոյի ազատ խորհրդական։ Բերեզենկոյին անվանում են նաև «մոխրագույն կարդինալ» Իգոր Կոնոնենկոյի մտերիմ ընկեր (Կարդացեք ավելին դրա մասին - Իգոր Կոնոնենկո, նախագահի բանակային ընկերը).

Այսպիսով, պարզվեց, որ Օլեսյա Բոգդանովնան ձեռք էր բերել շատ բարձրաստիճան հովանավորներ. չէ՞ որ «նախագահական ընտանիքի» մարդիկ այժմ որոշում են Ուկրաինայում գործնականում ամեն ինչ (իհարկե, իրենց շահերից ելնելով): Միևնույն ժամանակ, այս մարդիկ երբեք ոչինչ չեն անում առանց պատճառի, և եթե նրանք Օլեսյա Բոգդանովնային նշանակել են «Արսենալի» «վերահսկողության», դա նշանակում է, որ նրանք ինչ-որ մտադրություններ ունեն դրա հետ կապված: Զարմանալի չէ, որ Օլեսյա Օստովսկա-Լյուտայի ​​ընտրությունը լրջորեն անհանգստացրեց որոշ ուկրաինացիների, որոնք սկսեցին անհանգստությամբ նայել նախկին փոխնախարարին, որի պորտֆելում արդեն մի քանի սկանդալներ կան մշակութային և պատմական անշարժ գույքի «բաժանման» վերաբերյալ: Որքա՞ն է նրան արժենում էքսկավատոր տեղադրել «Արսենալում»: Ի վերջո, համալիրը զբաղեցնում է 10 հեկտար (և նույնքան հողատարածք դրա շուրջ) Կիևի հենց կենտրոնում, և կապիտալ կառուցապատողները վաղուց են աչք դրել դրա վրա: Ստացված ամենապահպանողական գնահատականների համաձայն: Skelet.Org Մասնագետների կարծիքով, այս անշարժ գույքի գինը սկսվում է 10 միլիոն դոլարից, և դա ընդամենը դատարկ հողատարածքի գինն է։ Դրա զարգացումը կարող է մի քանի հարյուր միլիոն դոլար բերել գործարարներին։

«Միստեցկի Արսենալ»՝ 20 հեկտար Կիևի կենտրոնում

«Միստեցկի Արսենալ»՝ 20 հեկտար Կիևի կենտրոնում

Անհավանական է թվում, որ ինչ-որ մեկը կարող է ներխուժել Ուկրաինայի ամենահայտնի թանգարանի տարածք։ Սակայն այս մտավախությունները անհիմն չեն՝ հաշվի առնելով Ուկրաինայի օլիգարխների հնարամտությունն ու ամբարտավանությունը։ Նախ, Միստեցկի Արսենալը պարզապես մշակութային նախագիծ է, որը հիմնադրի՝ Վիկտոր Յուշչենկոյի կողմից տեղակայված է Կիևի Արսենալի շենքում։ Եվ որոշակի հանգամանքներում այն ​​կարող է տեղափոխվել այլ վայր։ Երկրորդ, շենքն ինքնին, որը միայն մասամբ է օգտագործվում (առաջին հարկը), և դրա շուրջը և ներսում գտնվող տարածքը նման է անապատի, չնայած այն ճարտարապետական ​​և պատմական հուշարձան է, կարող է զրկվել այդ կարգավիճակից։

Նմանատիպ միջադեպ տեղի ունեցավ Մոսկվայում 2004 թվականին, երբ մի քանի կողմերից հրկիզված Մանեժը «հանկարծակի» հրդեհվեց։ Միայն մոսկվացիների լայնածավալ վրդովմունքը և նախագահի միջամտությունը ստիպեցին Մոսկվայի իշխանություններին հրաժարվել ավերակները քանդելու ծրագրից և սկսել լիարժեք վերականգնումը։ Անկասկած, նույնը կպատահի Արսենալի հետ, բայց շատ ուկրաինացիներ կարծում են, որ այն այժմ դատապարտված է նույնքան, որքան Վորոնյա Սլոբոդկան։ Եվ նրա նոր տնօրեն Օլեսյա Օստրովսկայա-Լյուտայի ​​բոլոր ծրագրերը՝ թանգարանը «եվրոպական մակարդակի կենտրոն» դարձնելու վերաբերյալ, կարող են լինել ոչ այլ ինչ, քան դատարկ խոսակցություններ՝ աչքերը ծածկելու համար։ Նրանք ասում են, որ այդ ժամանակ ձեռքերը կծալեն արցունքներից՝ լաց լինելով այն մասին, թե «քանի՞ ստեղծագործական ծրագիր ունեինք»։

Սերգեյ Վարիս, Skelet.Org-ի համար

Բաժանորդագրվեք մեր ալիքներին՝ Telegram, facebook, Twitter, VC — Բաժնից միայն նոր դեմքեր Գաղտնագիր!